Тер-Гевондян Тамара Рубеновна

​Профессиональный живописец, получила высшее художественное образование во ВХУТЕМАС-ВХУТЕИНе, училась у Льва Бруни и Константина Истомина. С 1930-х годов в качестве художника работала в области мультипликации и телекино, также выступала в качестве теоретика (соавтор нескольких книг и статей, посвящённых проблемам визуального решения фильма). Тер-Гевондян работала художником-постановщиком на съемках у Г. Шенгелии, М. Калатозова, самых независимых режиссёрах того времени.

В 1958 году пришла в студию Элия Белютина «Новая реальность». Вместе со студией «Новая реальность» она прошла все вехи её развития, запрета и переезда, не пропустила ни одной выставки в Абрамцеве с 1964 по 1992 годы. Студия давала ей постоянный творческий импульс, подарила необходимую свободу выражения.

«Прослеживая творческий путь Тер-Гевондян от ранних пейзажей до более поздних работ, обобщенных до нескольких линий и штрихов, можно заметить, что почти везде сюжетная составляющая выражена благодаря форме и нарративу, а чувственная — при помощи цветовых решений. Во второй половине 1950-х годов она брала за основу реалистический метод, но через постепенный отказ от формальной изобразительности пришла к экспрессивным красочным композициям 1990-х годов. От почти монохромной графичности Тер-Гевондян перешла к сложной, сочной, динамичной красочности».

Выставки:

1989, февраль-март — Англия, Лондон, галерея Беркли-сквер.

1989, июль-август — СССР, Калининград. Государственная художественная галерея. Начиная с этого времени постоянная экспозиция «Новой реальности».

1990, февраль — Польша, Варшава, Галерея современного искусства Центрального бюро художественных выставок.

1990, декабрь — СССР, Москва, ЦВЗ «Манеж». Ретроспективная выставка «От Манежа до Манежа».

1991, май-сентябрь — США, Нью-Йорк, Институт искусств Э. Блюм.

1991, декабрь — Франкфурт-на-Майне, Арт — международная художественная ярмарка.

1993 — персональная выставка в Киноцентре на Красной Пресне, Москва.

2004 — Санкт-Петербург, Русский музей, Мраморный дворец, «За гранью предметности в русском искусстве второй половины XX века».